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「隨著歲月的流逝，內容的深度也隨之加深，怎麼也看不膩的大概就是好照片吧。即使只有一張，也希望自己的照片中能誕生出這樣的影像作品。」──日本攝影師秋山亮二

過去，柯尼卡美能達（KONICA MINOLTA）曾被名為「小西六」，當時因為小西六想在中國銷售自己生產的「櫻花牌膠卷」（1987 年更名為柯尼卡膠卷），故以中國為題材製作年曆，之後這個計畫逐漸擴大，轉變為攝影集的製作。在中國攝影家協會的幫助下，1981 至 1982 年間秋山亮二受到小西六的邀請，前後 5 次抵達中國，前往了包含北京、成都、昆明、廣州、 海南島、上海、蘇州、桂林、哈爾濱、烏魯木齊、吐魯番及呼和浩特等12個城市，拍攝當地的孩子們，留下了近 8000 張的彩色照片，最終篩選出 116 幅影像，在 1983 年集結成《你好小朋友》，而在 36 年後，由創立於京都的出版社──青艸堂重新發行了復刻版，再次迎接那些曾經的純潔、樸實神情及無法言喻的鄉愁。

對應著該書的時序，那恰好是中國改革開放的初期，整個社會充滿著新希望，也為《你好小朋友》添上一層自信前行的正向氛圍。自 80 年代出版至今的這段日子，中國恰逢各領域的巨變，影像裡的建築、衣服、使用的各種生活用品，乃至街邊的垃圾桶，都深刻的勾起 70 與 80 後人們加倍的感懷。然而，比起這些物、景，更打動人心的或許是孩子臉上那種無憂無慮的神情吧！不用工作，不用擔心金錢問題，只需玩耍與學習，並被無條件的保護著。對比起近年因天災、從戰地死裡逃生或遭遇空襲，而被大力播送的悲傷臉龐對比起來，秋山亮二影像裡的小孩，使我們內在感官被更強力的擴張著。不知不覺地，一頁翻過一頁，那些我們眼前一幅幅影像裡的孩子正過著什麼生活呢？

《你好小朋友》於 2018 年復刻再版之際，攝影師也因此機會重新整理過去拍攝的底片。在重新編輯的過程中，攝影師發現一個有趣的地方，攝影是凝固不動的東西，但攝影作品卻是有生命的，會一直活下去。那幾千張的底片靜靜地守候在那將近 40 年，今日拾起卻可因心境的不同，看見有別過往的新發現。

「隨著時間的推移，作為攝影師的我，視角也發生了改變。我覺得雖然那說不定也是我作為一個人的成長，但隨著年歲漸長，我也在自己的作品中重新看到了一些東西。」

《你好小朋友2: 光景宛如昨》便是收錄了攝影師自 8000 張底片中重新挑選的影像，距今 38 年從未公開面世。當秋山亮二與出版社編輯人員一同觀看作品時，不光是沈浸於小朋友生動的神態，目光也時而越過他們，被背景裡具有時代烙印的綠牆、宣傳畫、縫紉機、熱水瓶乃至大人們的著裝和身姿而吸引。這些照片描繪了中國兒童在改革開放之初，經濟發展之前的天真無邪模樣，這樣的社會背景在中國的快速發展下，儼然已不復返，也成為令人懷念的美好時代。

「誠如秋山先生所言，幾千張底片一直靜靜等待著他重新發現。令人驚訝的是時間賦予了它們新的生命活力。這本定名為《你好小朋友2: 光景宛如昨》的攝影集，與《你好小朋友》在照片選擇和編輯概念上不盡相同。如果說《你好小朋友》是秋山先生彼時彼刻與中國的相遇，那麼可以說《光景宛如昨》是秋山先生此時此刻對那場相遇的追憶與思索。」──取自後記

秋山亮二 1942 年生於東京，父親秋山青磁（1905-1978）亦是位攝影師，其畢業於早稻田大學文學部，曾入職 AP 通信、朝日新聞社，後成為自由攝影師。秋山亮二擅長使用 6×6 祿萊相機拍攝人們的生活，紐約、印尼、中國等地都曾作為對象而被紀錄著，亦發表過關於印度的大饑荒、人口稀少的孤島的影像，有著獨特的世界觀。其後也與深瀨昌久、森山大道等一起參加紐約現代博物館的「New Japanese Photography」等國際攝影展；另外，美國休斯敦的萊斯大學亦曾為其舉辦個展「Ryoji Akiyama Photography」。