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認為相機是紀錄的機器，屏除決定性瞬間的主觀性，同時避開浪漫的敘事線。Takashi Homma的影像之間經常避免任何情感的託付，藉由拉開與被攝者之間的距離，捕捉著客觀景色。作品時而無法感受到拍攝者的存在，消弭「自我」後的影像呈現一種近乎平庸、甚至乏味的冷調。疏離感的表現之下完美地展現出有別於以往的既定框架，為日本攝影帶來新潮流，更跳脫出攝影表現的新維度。

佐內正史，日本90年代攝影新潮流中最具代表性的攝影師之一。1968年生於靜岡縣。24歲開始拍照，1995年獲Canon寫真新世紀優秀獎。1997年由青幻舍出版的首本攝影集《生きている（活著）》，震撼了日本攝影界，被譽為象徵90年代日本的經典之作。其後更藉由2002年自費出版的《MAP》獲得第28回木村伊兵衛賞。

1970年代，一群新興的攝影家們開創性地擁抱色彩，積極探索彩色攝影的可能，挑戰當時以黑白攝影為主導的藝術領域。1976年於紐約MoMA舉行的展覽「Photographs by William Eggleston」則是將彩色攝影的優劣爭論推向巔峰。這場展覽由MoMA攝影部總監John Szarkowski一手策劃，展出了75幅作品。隨著展覽巨大成功的契機下，該時空成為攝影史上重要分水嶺，引領著彩色攝影步入當代藝術之範疇。

被廣泛認為是戰後世界攝影一個主要成就的《Provoke（挑釁）》雜誌，創刊於1968年，該雜誌以「為了思想的挑釁式資料」為副標表達了核心態度。擺脫舊往的寫實主義，試圖將過去以來認為是「記錄真實」的攝影技法擾亂，形成一個打破僵化的新媒體。他們認為，個人情感的主觀表述並不應侷限在既有的美學框架之下；而是越於其上，即使是一個影像斷片仍可觸發思想、表達意念。憑藉粗糙高反差粒子、失焦、晃動的攝影手法探索攝影各種可能，以激烈高亢的手段發聲，藉由對話與攝影來宣達對於社會的批判。

渺茫的日常光陰，家庭圓缺與歲月交替，完滿或缺憾；這些時而可見時而不可見的光影，流淌於時光之中。攝影師們透過影像紀錄一瞬的情感，儲存著對於生命與自然的緬懷之情，在此凝結。「赤々舎」，彷彿赤紅的光芒，為這些苦澀又或甜蜜的記憶建立起時光通道，藉由編輯成冊的攝影書籍，喚起著曾經消逝的光景，牽起既遙遠又熟悉的記憶痕跡。

出版在此，有機而不具規則。MACK 以經驗每一件攝影作品本身的直覺，為作家與藝術家捏塑另一種可見亦不可見的形狀，藉由創辦人 Michael Mack 早期於藝廊的工作經驗，以策展角度為藝術家、作家、攝影師編制一套論述。在工作室裡，有一方空間讓藝術家和設計師一起進駐工作，進行密集討論數日後，又各自消失。「我們給事情時間。」Michael Mack 說。MACK 讓創作者與藝術家對自身的作品進行不間斷的提問。攝影制書，從來不是「照片少一點」、「字拿掉一些」；MACK 要作者帶著這些質疑，把作品領往更遙遠的地方。