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焦點藝術家
尾仲浩二
Koji Onaka
日本攝影師尾仲浩二曾以船的航行,敘述著自己的攝影方式:「船,是我拍攝時一種的經驗象徵。若選擇鐵路出行,鐵軌已是你要走的路,你是被控制的。若是選擇乘船,海面上將有許多無法控制的因素,如:風和潮流,你將自己選擇要經過的路。你可以停在港灣中,可以掉頭,或快或慢行駛。它更自由,更能讓你擁有意外之感。」他的影像擺脫了時間束縛,僅是航向盡可能遠的地方。在什麼時候、什麼地方拍照並非重點,為什麼而拍,也無關緊要。一艘船在時間之梭中漂流,便是攝影的意義。
尾仲的影像時常吐露日常與隨性,然而細細解讀,卻能發現這些看似隨意的瞬間恰巧抓住了我們對於過往的關鍵回憶,它取代了索然無味的庸俗,散發出愜意自在的快活。一抹微風所吹拂過的清透,一個悠閒午後的幽閒深謐,透過鏡頭,攝影師將悠悠自得的舒暢帶進了影像之中,展現截然不同的特質。
1960 年生於福岡縣,尾仲浩二畢業於東京寫真專校(現東京視覺藝術學校),成為一名自由攝影 閱讀更多...
精選書籍
Love, Maybe
Jana J. Haeckel、Alexander Tutsek-Stiftung
問世間情為何物,直教世世代代藝術家琢磨不休?
言語往往難以釐清我們慣稱為愛的複雜心理狀態,但藝術家創造的影像,總能把受到過度頌揚的情感淬煉得更深邃,看起來動人也誘人,而那並不表示啟發的成分有絲毫犧牲。放眼古典裸體攝影界、私人相簿或流行文化圈,古往今來,凡是展演多情和情慾化身體的場合,攝影從不缺席。
仔細想想,關於愛的現代神話該如何接受批判性檢視?哪一些表現形式在集體記憶中缺席,尤其是超越情慾之愛、出於同理與默契的相處方式?作為同名展覽的圖錄,《Love, Maybe》先拋出大哉問,接著請出多媒體裝置藝術、雕塑作品試圖拆解;另一方面,時而主觀、基進,時而以詼諧目光繞個彎批判的攝影作品,又從多方迂迴切入,為關於愛、情慾和溫柔的概念開闢出更多理解的途徑。
本書集結了來自 13 個國家、共 24 位藝術家的作品,包括 Akosua Viktoria Adu-Sanyah、Bianca Baldi、 查看更多...