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限時活動：2025 日本藝術書展特賣活動
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焦點藝術家
尾仲浩二
Koji Onaka
日本攝影師尾仲浩二曾以船的航行，敘述著自己的攝影方式：「船，是我拍攝時一種的經驗象徵。若選擇鐵路出行，鐵軌已是你要走的路，你是被控制的。若是選擇乘船，海面上將有許多無法控制的因素，如：風和潮流，你將自己選擇要經過的路。你可以停在港灣中，可以掉頭，或快或慢行駛。它更自由，更能讓你擁有意外之感。」他的影像擺脫了時間束縛，僅是航向盡可能遠的地方。在什麼時候、什麼地方拍照並非重點，為什麼而拍，也無關緊要。一艘船在時間之梭中漂流，便是攝影的意義。
尾仲的影像時常吐露日常與隨性，然而細細解讀，卻能發現這些看似隨意的瞬間恰巧抓住了我們對於過往的關鍵回憶，它取代了索然無味的庸俗，散發出愜意自在的快活。一抹微風所吹拂過的清透，一個悠閒午後的幽閒深謐，透過鏡頭，攝影師將悠悠自得的舒暢帶進了影像之中，展現截然不同的特質。
1960 年生於福岡縣，尾仲浩二畢業於東京寫真專校（現東京視覺藝術學校），成為一名自由攝影 閱讀更多...
精選書籍
Love, Maybe
Jana J. Haeckel、Alexander Tutsek-Stiftung
問世間情為何物，直教世世代代藝術家琢磨不休？
言語往往難以釐清我們慣稱為愛的複雜心理狀態，但藝術家創造的影像，總能把受到過度頌揚的情感淬煉得更深邃，看起來動人也誘人，而那並不表示啟發的成分有絲毫犧牲。放眼古典裸體攝影界、私人相簿或流行文化圈，古往今來，凡是展演多情和情慾化身體的場合，攝影從不缺席。
仔細想想，關於愛的現代神話該如何接受批判性檢視？哪一些表現形式在集體記憶中缺席，尤其是超越情慾之愛、出於同理與默契的相處方式？作為同名展覽的圖錄，《Love, Maybe》先拋出大哉問，接著請出多媒體裝置藝術、雕塑作品試圖拆解；另一方面，時而主觀、基進，時而以詼諧目光繞個彎批判的攝影作品，又從多方迂迴切入，為關於愛、情慾和溫柔的概念開闢出更多理解的途徑。
本書集結了來自 13 個國家、共 24 位藝術家的作品，包括 Akosua Viktoria Adu-Sanyah、Bianca Baldi、 查看更多...
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