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空間中可見的場景、動線、物件、器具、肌理、漫佈其間的氣息，甚至所處的地理環境，除了使用目的、設計思維與施作工藝之外，也會跟當時的政治、權力、治理、經濟、消費、文化、流行和內心想望等複合因素，所產生的需要、支配甚或控制有關。因此，援引攝影的空間書寫類型，聚焦歷史空間內外的建築實體、物件、痕跡與氛圍，將有可能藉由附著其間的多重寓意，層疊拼湊兼具美學實踐的影像線索，進一步直視景物、趨近歷史也建構時代。

國內知名攝影家沈昭良，於2020年受促轉會委託，進入被審定為不義遺址的「安康接待室」與「新店軍人監獄」，透過靜態攝影，呈現戒嚴/白恐時期，關押、刑訊思想政治犯的空間樣態、氛圍與痕跡，及它們背後所潛藏的歷史與權力意義。一方面讓這兩個連結白恐、人權與轉型正義實踐的系列攝影作品，有機會與更多不論在主觀或客觀條件、意願上，未有機緣接觸相關議題的公眾相遇，探鑿藝術參與人權議題的普及、開拓與公共性可能，而《闇夜幽光 威權歷史遺址 ─ 安康接待室 / 新店軍人監獄》攝影集的付梓，也將是在前述的歷史、視覺與展示思考基礎下，在藝術/美學的社會實踐過程中，進一步藉由攝影與實體出版，反思與人權議題相關的空間書寫事例。

註：
＜安康接待室＞當時隸屬於司法行政部調查局，於1973年在新北市安坑山區所興建，主要做為一九七〇、八〇年代，留置、關押、刑訊思想 / 政治犯的偵訊型監獄，由調查局與警總軍法處共用，也是當年在戒嚴時期，台灣擁有最現代化設備的拘禁與偵訊場所。新店軍人監獄則是於1952年建造，原名「國防部臺灣軍人監獄」，為國防部執行徒刑的場所，1973年改名為國防部新店監獄，另稱「明德山莊」，戒嚴期間主要囚禁軍法審判的政治犯。

「安康接待室」與「新店軍人監獄」這兩處威權歷史遺址所延續揭示，相對於高壓禁錮的人權殘害，與一道道悲壯無語的光明身影，隨著解除戒嚴、總統直選、政黨輪替、律法制訂與公民意志的穩固支撐，已逐漸從荒煙蔓草的稀微路徑與歷史荊棘中逐步顯露，成為台灣在公民與人權教育上，至為重要的研究章節與歷史拼圖。

沈昭良畢業於台灣藝術大學應用媒體藝術研究所。歷任自由時報攝影記者、副召集人、中央大學專任駐校藝術家、台灣藝術大學 / 台北藝術大學兼任副教授、Photo ONE台北國際影像藝術節召集人、以及第九、十屆國家文化藝術基金會董事。2001年首度推出《映像•南方澳》系列專輯，其後陸續出版《玉蘭》(2008)、《築地魚市場》(2010)、《STAGE》(2011)、《SINGERS & STAGES》(2013)及《台灣綜藝團》(2016)等長篇攝影著作。曾於2000、2002及2012年，三度獲頒行政院新聞局暨文化部雜誌攝影類金鼎獎，2004年日本相模原攝影亞洲獎，2006年韓國東江國際攝影節最佳外國攝影家獎，美國紐約Artists Wanted : 2011年度攝影獎，2012年美國IPA國際攝影獎－紀實攝影集職業組首獎，2015吳三連獎，2024日本寫真協會國際獎等獎項。目前除從事影像教育、創作、評述、研究與推動相關國際交流，同時受邀主持工作坊及展覽策劃，專任華梵大學攝影與VR設計系教授。

✱ 兩冊合輯
✱ 此書扣除人權教育、研究相關公共用途，市售限量700套。
✱ 185 × 220 × 30 mm
✱ 安康接待室112頁，新店軍人監獄74頁