2019哈蘇國際攝影獎獲獎者、日本攝影師森山大道最具標誌性的攝影集，最初於1972年出版，2019年重新再版。
丟失、模糊、刮擦的痕跡，作為擺脫寫實思想的攝影語言，於1968年創刊的《Provoke》，匯聚了反叛時代的革命者們，而森山大道也參與其中。「然而 《Provoke》 很快就面臨了休刊，在決定休刊的會議上，只有我說了不。於是在《Provoke》同人聚集的最後一刊《まずたしからしさの世界をすてろ（先把正確的世界丟棄吧）》（1970年，田畑書店）裡加入了像是《写真よさようなら》前哨戰一樣的東西，對我來說兩者是連繫在一起的。對於當時的日本攝影，感到違和的我傲慢地認為不有所改革不行，在各種想法匯集下，形成了『さようなら（再見）』這樣的一個念頭。」
如同與自己道別。在《写真よさようなら（攝影啊再見）》中，森山收集了生活碎片，眼睛所見的表象，反而並非森山所在意。內心正似乎強烈地訴說著什麼，而必須透過身體的細胞去感受、理解。如果說這是森山的風格，倒不如說這是他自身的「體質」因素造就如此影像：猛戾劇烈且帶有衝擊性。
攝影術誕生以來，世人總是不停地反覆試驗、摸索攝影的極致細膩表現。然而森山卻以壓倒性的破壞力將它們肢解——粗糙、模糊、晃動，辨別不出來到底拍了些什麼的照片們，透過影像斷片試圖突破攝影的既有框架。
「攝影的本質為何？」森山以《写真よさようなら》做為回應。隨著自身對於攝影的慾望越來越強烈，以致於現實中的世界與底片裡的世界所產生的空隙日益擴大，直至現實中的森山完全被抽空；複雜的情感全數轉移，就如同肉體與靈魂的抽離一般，最終留下的是一片空無的喪失感。在此書出版之後森山便陷入了長時間的低潮，引領著他的是走向藥物沈溺的每一天。
《写真よさようなら》最初於1972年由写真評論社出版。此書為2019年日本出版社月曜社重新再版版本，由設計師町口覚設計，同時完整收錄與中平卓馬的對談全文。
