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- Softcover
- 297 × 210 mm
- 86 pages
- Dec 2020
森山大道早年攝影集《写真よさようなら（攝影啊再見）》的出版，可說是現代攝影史上的重大事件之一。那帶有衝擊性的表現手法撼動著日本攝影界，自初版發行以來，它的影響力至今不僅毫不衰減，反而蒸蒸日上。
1972 年，森山正值 34 歲，在日本攝影界已累積了些名氣。那年甫發表這本攝影集，在此同時，森山的生活漸漸被忙碌的雜誌工作所填滿，為拍照而拍照成為生活的一部分，其對於攝影的情感也越顯浮躁；兩年前參與的《Provoke》雜誌，還能讓他的熱情得以宣洩，在《Provoke》討論休刊的會議上，只有森山說了不，卻仍無法挽回解散的命運。傾聽自己內心聲音而按下的快門，坦然與自身對峙，這樣所拍出的照片卻沒有可以發表的舞台，為此森山感到無力且惋惜。
「對於當時的日本攝影，感到違和的我傲慢地認為不有所改革不行，在各種想法匯集下，形成了『さようなら（再見）』這樣的一個念頭。」如同與自己道別，在《写真よさようなら（攝影啊再見）》中，森山收集了生活碎片，眼睛所見的表象，反而並非森山所在意。內心似乎強烈地訴說著什麼，而必須透過身體的細胞去感受、理解。如果說這是森山的風格，倒不如說這是他自身的「體質」因素造就如此影像：猛戾劇烈且帶有衝擊性。
「攝影的本質為何？」森山以《写真よさようなら》做為回應。隨著自身對於攝影的慾望越來越強烈，以致於現實中的世界與底片裡的世界所產生的空隙日益擴大，直至現實中的森山完全被抽空；複雜的情感全數轉移，就如同肉體與靈魂的抽離一般，最終留下的是一片空無的喪失感。此書出版後森山便陷入了長時間的低潮，引領著他的是走向藥物沈溺的每一天。
距離初版數十年後，森山重新審視該時期的作品，並親自挑選出 80 張還留下的底片、再編輯成 2020 年版的《写真よさようなら》。對森山而言，「写真よさようなら」象徵的是自身攝影生涯的某一段時期，而非局限於已出版成冊的固定一批影像。本書收錄之作品皆為橫圖，更新增先前版本未收錄之影像，採用一頁一張的編排設計，修訂了過去由於跨頁排版而無法被流暢閱讀的設計方式。
