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「我總是在反抗一切。現在回想起來，我對自己能從高中畢業感到驚訝，因為我從來不聽從老師的話。在大學期間。我被迫買了一件實驗服用於暗房練習，但我只穿過一次就再也沒穿了——反正不管怎樣我都可以沖洗相片。從那時起，我對攝影便越來越感興趣。

1964 年 11 月 7 日，我拍攝了全學連（全日本學生自治協會聯合會）對美國原子核潛艇進入橫須賀的抗議活動。我想拍一些與攝影學校教科書上出現的傑作相反的、不好的照片，打算用這些照片製作一本攝影集。

被攝對象失焦，因手部的晃動而模糊不清；底片都是噪點、粗糙而且充滿刮痕。我曾經想過放棄攝影、把這些底片放在一處濕熱的地方超過一年，所以它們的感光面都被黏住了，在另一面留下痕跡。通常人們會把這樣的底片扔掉，但我選擇用它們拍攝全學連的學生，將這些損傷視作一種藝術性的效果加到作品之中。我以全學連作為我的拍攝對象，因為我想實驗是否能在學生對社會的反抗，和我對攝影界既定秩序的反抗之間建立一種聯繫。我試圖在我的攝影作品中把這種聯繫形象化。

我共用了七卷黑白底片，而這些畫面變成了我想要的那種糟糕的照片。一個星期後，我前往橫須賀海軍基地附近的酒吧，用彩色底片拍攝了這個區域。我最初的計劃是將學生和鎮暴警察的黑白照片、與美國軍人聚集在橫須賀酒吧區的照片進行對比和穿插，製作一本攝影集。然而，由於沒有足夠的錢來支付製作費用，我放棄以彩色印刷這些頁面。我自費出版了黑白版的《抵抗》，這便是我攝影生涯的起點。

雖然我拍攝下橫須賀海軍基地的彩色照片，卻從未見過它們帶有顏色。 五十多年後，我終於有機會看到《抵抗》、一本應當局部為彩色的攝影集，有了色彩。我開始思考這五十年對我意味著什麼 。」——北井一夫

從 1964 到 1968 的五年間，日本攝影師拍攝北井一夫近距離地拍攝下「全學連」、「全共鬥（全學共鬥會議）」等被稱為激進分子的學生於抗爭中的畫面。身為學運參與者其中一員，北井將底片和沖洗的照片全數藏起，每半年更換一次住所以躲避警方的追捕。直到 1972 年，他才將照片黏貼在一本 B5大小的素描本上。2018 年、在全共鬥學運五十週年之際，北井拿出那本已然污濁的素描本，掃描下所有頁面並親自挑選照片，彙編為《過激派の時代》，以數位印刷的方式將當時的場景生動地再現。

本書收錄的作品包含北井一夫曾參與所有社會運動的影像，從首本攝影集《抵抗》所記錄 1964 年學生反對美國核潛艇於橫須賀港的抗議事件、1966 年處於社會底層的神戶港工人鬥爭、1965 年至1966 年反對日韓會談和反越戰的示威運動、1967 年阻止首相佐藤榮作訪問南越的「第一次羽田鬥爭」、1967 年至 1968 年阻止首相佐藤榮作訪美的示威活動，以及 1968 年學生運動團體實行路障封鎖、罷課等活動，以內部的眼光重新省視時代的動蕩與嚴肅性。