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比利時攝影師 Max Pinckers 的作品《Lotus》，與攝影師 Quinten De Bruyn 合作，拍攝泰國變性人的性別危機。這些被世人稱作「人妖」的族群，經常在當代攝影中被直視、被挑戰，進而轉化為其他視覺語彙。紀實攝影作為沈默的旁觀者，再也無法否認自己的在場證明。他們並非僅僅拍攝一齣正在上演的實境秀，而是仔細地將這些正在發生的現實，包覆進一張張底片裡。

什麼樣的攝影能稱之為紀實？這是無數攝影師向自己提出的哉問，不外乎 Pinckers 和 De Bruyn。Pinckers 在敘事功力下了很多的工夫：佈以陳設精細的場景和光線卻採以隨性的構圖，同時能夠發現沒有事先安排的有趣元素，及兩人即興創作的小趣味。我該介入多少，拍攝的對象是否需要腳本？當人類在鏡頭面前，有幾分真實，又有幾分屬於假象？即便是如此嚴肅的議題，關於變性人族群在社會上的困境，《Lotus》仍然真切的呈現幕後，關於一張圖像是如何煉成的。

表象和內裡，外在與真實，拉扯著拍攝對象和攝影的藝術手法。Pinckers 和 De Bruyn 小心翼翼地控制著那道界線，在取悅視覺與呈現事實之間，允許某種程度的虛構去打開我們對於世界的知覺。《Lotus》引領著觀者思考，即使我們在其中迷失，也能在茫茫大海中划槳，找到我們各自願意相信的方向。