關於戲劇的情結來源於我的家庭。我居住的劇團大院充斥著各類扮演與觀看,劇團生活豐富了我對古今中外各類角色的認知。可伴隨著時代的變革，戲曲在悄悄地進行著變化——逐漸在傳統的、地方的、民 俗的文化藝術中引入流行、時尚以及外來的內容，相互交雜糅合，呈現出一種混雜、荒誕和無序的快餐審美。 這種審美觸及到了文化的底線及我的體驗邊緣,卻使我產生了對它探究的興趣。這樣的改變不僅僅髮生在劇團，它髮生在這個時代的任何角落，理清這種變化是我在創作《人工劇團》這組作品之初的目的。
對於創作方式來說還要追溯到 2007 年，當時我完成了作品《臨時演員》的創作，期間收集拍攝了 300 多個中國普通人的面孔。2008 年，我遇到一款日本的電腦遊戲《人工少女 3》，是一款由 ILLUSION 開 髮的 3D-18 禁戀愛養成遊戲。這個兩年的創作經歷讓我萌生了一個想法——創造一個虛擬的人？甚至是 一個世界。
現實生活中，渴望成功的人往往因為不能如願而失意，虛擬的網絡遊戲，卻能帶給處於遊戲身份中的人們一種成功的感受。整個遊戲都是從“人”這個基本的身份開始，由你為他設定性別和基本外型，並確 定其人格特質。如同網絡遊戲中對角色的塑造，我便將《臨時演員》的中演員的身份虛擬化，夸張地應 用到《人工劇團》的角色當中——創造其神話性——用標誌人物來淡化人物本來的演員身份，使其“表演” 的成分更加荒誕。在表現上，我借用了電腦遊戲式的人物虛擬方式，選取一些我喜歡的人物形象作為演員扮演的對象，將數以百計真實的普通演員的身體局部重新進行拼貼組合，利用每個演員與經典人物形象之間的微小相似點，包括膚色、頭髮等細節。通過人工互換，上百位演員原始的真實形象消失不見了， 呈現在眼前的是一個嶄新的虛擬肖像。這些家喻戶曉的肖像不再是“靈魂或精神”的載體，而是變成了具象的圖式，有種物化的變異之感。
整個過程雖然是一種假設，但卻是一種精神上的真實體驗。我還試圖通過這種被篡改和處理後的冷面告 誡人們，其實每一個人在社會中都在扮演著各自的角色，但終歸都是表面的、臨時的，甚至可能是無意 義的。我對這些虛擬搆建的形象沒有確切的意識形態的評價，因為它或許是延異的一種方式。身體，作為靈魂的載體，一舉一動，聯係著內外世界，表象在《人工劇團》這組作品中被我打散、聚合，探究真相怕也只能是巖壁上的虛影而已。
