moom bookshop

2012 年的土耳其是穆斯林世界裡民主化與世俗領導的典範，在阿拉伯世界頗具影響力，而土耳其的肥皂劇受眾為整個穆斯林人口，是阿拉伯語世界中大量出口的產品，在全世界擁有極高收視率；從事新聞攝影的 Guy Martin 認為肥皂劇不僅是反映土耳其的媒介，也呈現了某種形象和魅力。2013 年 5 月，土耳其爆發了抗議活動，越演越烈並擴大延伸到世俗主義、警察暴行及對新聞與言論自由的抗議，使得原本正在拍攝肥皂劇的 Martin，將相機轉向紀錄街頭。

在抗爭現場中，他注意到參與抗爭的人裡有許多中產階級、世俗和形象亮麗的人們，他們會打卡然後上傳，這讓他質疑自己身為攝影師的角色。不想只呈現出以往中東抗議活動的樣子，他認為，這些現下的時間、地點、參與人們的樣子和方式非常重要。「我認知自己在這裡面應該擔任的角色，和這革命中，屏幕與手機的重要性。」

拍攝過程中，Martin 刻意選擇使用閃光燈，以避免沈重的議題性，這方法也是從拍攝肥皂劇得到的啟發──控制光線、以較為緩慢的速度拍攝，這樣的方式讓他身處在街頭，同時感覺自己像導演般進行拍攝；另外，他也注意到有些抗爭者是肥皂劇裡曾看過的演員。在抗議活動結束後，Martin 發現他在街上拍的紀實照片，與在劇烈的社會動盪時期拍攝的照片非常相似，且有著奇異的視覺對應，因此決定合併這兩者。

“ The Parallel State“ ，又譯「平行國度」，這一術語來自美國歷史學家 Robert Paxton，描述行使軟實力以促進政治與社會意識形態的非合法正式組織機構。在土耳其總理 Recep Tayyip Erdoğan 用這一詞來形容發起土耳其政變的特定人士與組織後，詞義已與原意不同，更偏向貶義的意涵，指其是未經國家同意甚至損害該國家權威的機構，而平行國度也較常出現在極權主義的國家。

《The Parallel State》的拍攝，最初是 Guy Martin 對土耳其肥皂劇和電影業的研究，但在 2012 年到 2017 年的五年時間裡，演變為對真相、現實和當代土耳其謊言的半虛構研究。書中互相交錯的紀實照片與肥皂劇劇照，產生了多維的面向，數個世界聚合於其中，跳序的畫面間透出隱隱的關聯將彼此連結成一體。

Guy Martin，1983 年生於英格蘭，2006 年自 B.A (HONS) 取得紀實攝影學士學位，2011 年紀錄了席捲中東與北非的革命。2012 年至土耳其工作並開始製作《The Parallel State》一書，此書於 2018 年由 GOST 出版， 隨後獲得 TIMES 雜誌評選為年度最佳攝影書。他的作品關注數位時代與政治暴力重疊的社會現象，目前持續爲 The New York Times、Vanity Fair、Time Magazine、National Geographic、Harpers 等雜誌媒體工作。