對你而言，最明亮的場所和最黑暗的場所是哪裡？
這是志賀理江子每及所到之處，詢問當地居民的問題。在攝影淪為竊取的暴力之前，志賀將其作為連結土地與人的媒介。透過居民口述的內容，志賀將其再製為一幅宇宙，卻矛盾地欲抵抗影像被作為另一種現實的風險；這樣編導式的創作她稱之為由「行動」與「地景」所組成的「構成式攝影」。
六年過去，在志賀憑著直覺、在地圖上射飛鏢一樣地來到日本的宮城縣北釜後。第一次造訪宮城縣，是2006年志賀在仙台媒體中心參展時。自此她便時常返回這裡，試圖與當地居民建立友誼，直到一日，她在北釜發現了一片臨海的松樹林，她於是決定在2009年移居此地。
志賀擔任北釜的官方攝影師，參與當地的祭典與節慶，並記錄下居民的生活百態，同時耗費四年的時間進行個人創作計畫。志賀認為這樣的創作進程是「以身體經驗的」，與她過往的作品截然不同。暴露在半知與未知之間，攝者與被攝者互相進行給予並進行表演，他們共同創作了一種空間型態的縫隙；與其稱作攝影師，志賀在此次作品中擔任了更像是策劃者的角色。觀賞作品的時候或許會輕易地貼上「超現實主義」、「地景藝術」、「偶發藝術」、「雕塑」、「大地精神」這樣的標籤，沒有一則能真切形容志賀的作品卻也無地反駁。 2011年，海嘯重創了北釜地區，《螺旋海岸》敘述了這樣的災難，卻遠遠不僅止於災難記錄作品。
在《螺旋海岸》中充塞著鬼魅，泥濘，與渾然深黑。「充滿秘密的作品，將會是好作品。」日本攝影評論家飯澤耕太郎曾這樣說道。
