「將地圖倒過來從亞洲大陸一側來看的話,日本海就像是一汪巨大的湖泊。」

生於 1947 年的日本攝影師百々俊二充滿著對在地世俗有著無數的好奇心,背著他的大畫幅相機,順隨自己的步調踏上一段「風土」之旅。

架好三腳架,將相機放置於正中,百々俊二與被攝體相互對望著。不論是荻市的枝垂櫻樹下、俯瞰佐渡海的梯田,或是暴風雪中的利尻島,都有在那片土地生根居住、悠悠閒閒地生活著的人們。

無論什麼時代都會如此,世間百態一直存在於此,那些與少年少女、孩子們的愉快相遇也包含其中。如此一來,拍攝日本海沿岸的照片,連帶著將這些土地視為故鄉的人們其凜然姿態、地方記憶一同映照在黑白底片上頭,成為紀錄著日本文化起源的一冊。

「我覺得這位影像作家的眼裡,不就是存在著一抹對於西方文藝復興遠近法本能上的抗拒嗎?而過去曾經反叛遠近法的藝術家正是葛飾北齋。……即使相機水平拍攝,捕捉下來的風景卻在不知不覺中沿著垂直軸,變換成了俯瞰構圖。百々俊二可說是與葛飾北斎、与謝蕪村並列,現代難能可貴的攝影師。」——文化研究者山折哲雄