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在某些日本偏鄉的城鎮,因資訊稀少而鮮少人前往居住或旅遊。在那樣的地方裡,甚至連通往外界的河流都沒有——日本攝影師百々新,想起了遠在西亞與中東的裏海,因鹹度的差異而到不了任何地方,終無法與海水融合;然而它看上去無邊無際的模樣,卻又要居民認為它就是一片海洋。

百々新於裏海周遭的土庫曼、哈薩克、伊朗、亞塞拜然與俄羅斯進行巡禮;在被五國所環抱的裏海,風土、宗教、民情雜杳。「対岸」,意為河水的另一邊——與裏海共生的人民,是否曾經在意,對岸的那裡究竟發生著什麼?

《対岸》,為百々新企圖討論關於「存在性」的旅行攝影。在這樣的意識之下,攝影師同時自問,在其心底為尋求一個關於自身前景的明白真相,自我的對岸又會是哪裡?色彩分明、表現大膽的街拍快照,平衡了攝影師在旅途之中穿越的一道又一道社會地景,以及他內心深處所映射的,關於獨自旅行的寂寥、與接受他人慷慨解囊的善意,堆疊成型的倒影。然而百々新無意以攝影拼湊一幅關於「泛裏海」(pan-Caspian)的想像——作品以國籍清楚分類,並佐以攝影師撰寫的溫暖敘述,共同指涉一個名為「対岸」的彼處,邀請讀者一同前來裏海徘徊。

百々新,1974 年出生於日本大阪。曾獲日本写真協会新人賞,並以《対岸》獲日本朝日新聞社主辦的木村伊兵衛賞。1999年曾以Mole出版社出版的《上海の流儀》,以居遊上海六年間的攝影被攝影家東松照明評為奠定風格的作品。